韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一(yī)举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称(chēng)，微博成了SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了(le)，变(biàn)化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩(hán)国(guó)“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个(gè)女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机会和当时大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩(hán)国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出(chū)道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大(dà)音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个(gè)第一嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少(shǎo)女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是(shì)从少女时代(dài)在(zài)中国(guó)的(de)繁荣(róng)开(kāi)始的(de)。

事(shì)实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神起，大多数(shù)都(dōu)是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的(de)高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团(tuán)中独(dú)具影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但(dàn)打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为了(le)推动少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)的曝光度，让她(tā)们经常(cháng)与男(nán)团互动，一(yī)起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综(zōng)艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时关(guān)掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势(shì)发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国(guó)内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力于(yú)用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团(tuán)中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳(tiào)风(fēng)格(gé)上更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从第(dì)四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的(de)风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴(xīng)起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成(chéng)功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展现出了(le)截然不同的一面，她们(men)每一(yī)次(cì)露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是(shì)美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人(rén)格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低于(yú)男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子(zi)团体被视为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则被视为国(guó)际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎同的目标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在(zài)吸引更(gèng)广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更(gèng)多(duō)的观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一(yī)开始(shǐ)花在支持那(nà)些女团上(shàng)的钱少。”

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